Massimiliano Civica si confronta, dopo il suo viaggio personale nei classici, con un testo contemporaneo di Armando Pirozzi, giovane drammaturgo napoletano, dai tratti surreali e grotteschi. Un monologo/dialogo tra due [leggi]

Andrea De Rosa, nella sua rilettura del Macbeth shakespeariano, sceglie un attore di stazza, un incredibile Giuseppe Battiston, e una Frederique Loliée stizzosa, violenta, nervosa. E costruisce tutto il suo [leggi]

Uscita di Emergenza di Manlio Santanelli è un lavoro importante perché storicamente segna l’inizio della nuova stagione del teatro napoletano post-Eduardo. Siamo nel 1980 e, nonostante non sia ancora avvenuto il [leggi]

«Scusate l’intrusione, sono il regista di questo spettacolo». Così comincia la Cavalleria rusticana di Mascagni. Ma è Delbono a parlare, a effondere nell’aria le prime note stonate di quest’opera imponente [leggi]

Sembra un sogno lungo un’ora o uno spazio primordiale dove l’Uomo e la Donna si incontrano per la prima volta e cominciano a conoscersi. L’Uomo, nerovestito, inizia a esplorare l’universo [leggi]

La vita e la morte che convivono a braccetto, senza soluzione di continuità, si mescolano, diventano un tutt’uno ed entrano a far parte delle dinamiche del consumo, del consumismo sfrenato, [leggi]

Il doppio Cechov, presentato al Napoli Teatro Festival, da Daniel Veronese presenta una struttura talmente ben definita che è difficile non ravvisarla sin dall’inizio. Scenografia ridotta all’osso, una messa in [leggi]

L’ultimo lavoro di Davide Iodice è un capolavoro di umanità, un’esperienza teatrale che parte da un laboratorio, condotto dallo stesso regista, basato sul confronto genitori-figli e termina con una messa [leggi]

Torna a Napoli La Bohéme, una delle opere più struggenti di Puccini, diretta dall’enfant prodige Andrea Battistoni, al Teatro San Carlo, uno dei teatri che Puccini avrebbe scelto per il [leggi]

Arriva a sostegno dell’Istituto Italiano degli Studi Filosofici di Napoli Mario Martone con le sue Operette morali in un curioso allestimento creato ad hoc in occasione del Maggio dei Monumenti. [leggi]

Non si può (e non si deve) considerare Chi ha paura muore ogni giorno come uno spettacolo teatrale. Si commetterebbe un errore madornale dato che Giuseppe Ayala utilizza il teatro, [leggi]